Российский контент в глобальных видеосервисах типа Amazon Prime Video или Netflix стал уже настолько привычной вещицею, что мы относимся к этому как к должному, пишет автор издания «Телеспутник» Михаил Григорьев:
- Продать крупной платформе сериал сегодня несложно, и в этом вопросе наши производители и дистрибьюторы вполне преуспели. Однако это не то же самое, что создать качественный сериал. В «Телеспутнике» мы регулярно пишем о контенте, но сейчас я хочу поговорить о нем не как журналист, а как зритель.
- При этом у меня уже была определенная история знакомства с отечественными сериалами. Следил я и за провинциальной жизнью Коляна, и за тем, как Быков «строит» интернов. Если посмотреть с другой стороны, мне было с чем сравнить данный опыт.
- В то время как для телевидения творцы продолжают копировать форматы западных шоу, творцы сериалов, созданных эксклюзивно для онлайн-кинотеатров, выучились рассказывать незаимствованные, вполне самобытные истории. И у каждой такой истории я считал изъяны. К образцу, в народной сай-фай-комедии «Проект “Анна Николаевна”», где андроид-полицейская учится быть человеком, юмора признаться сказать оказалось немножко и весь он получился однообразным.
- Схожая проблема - качества юмора - постигла и творцов «Последнего министра», где главный герой, глава выдуманного министерства перспективного планирования, взялся за активное законотворчество, но - как и в нашей российской действительности - своими действиями только породил проблемы. В следствии похождения чиновника принуждают не смеяться, а зевать.
- Драму «Содержанки», которая, по версии гендиректора видеосервиса Start Юлии Миндубаевой, является лидером по просмотрам на платформе, и наоборот, «топят» безуспешный сценарий с примитивными ходами и дурная актерская забава, когда вместо живой эмоции наблюдаешь непрерывные каменные лица.
- Упомяну и нашумевшую драму «Чики», которая стала самым популярным релизом на видеосервисе more.tv, поколотив рекорды нового трафика и смотрения. Сериал и правда получился достаточно неустрашимый, в кавычках, не для телевизионной аудитории. И в рассказанную внутри него историю вполне можно поверить, делать что не элементарные перебои с логикой у авторов.
-Образцы можно приводить и дальше. По большому счету, чисто творческих проблем не избежал ни одна собака современный российский сериал. Но и похвалить их есть за что. За качественную картинку, любопытные сюжеты. Невооруженным взором видно, что в контентную отрасль пришли специалисты и большие бюджеты. Это уже не стартап на шатких ногах, а вполне окрепший и динамично растущий бизнес.
-Логично задаться вопросом: если у российского контента хватает художественных недостатков, то почему он нарасхват у глобальных видеосервисов? Ну, во-первых, не нужно и многиедеализировать мировых лидеров. Несмотря на заоблачные инвестиции в производство (тот же Netflix, к образцу, в 2020 году заявлял о вложении 17,3 млрд долл в контент), у них лично достаточно много проходных и прямодушно малосильных шоу и фильмов. А во-вторых, возможность регулярно производить качественный контент в масштабах российского рынка при всем том ограничена. Для этой цели обязаны сложиться экономические условия, увеличиться потребность в подобном контенте.