Российский контент в глобальных видеосервисах типа Amazon Prime Video или Netflix стал уже настолько привычной вещицею, что мы относимся к этому как к должному, пишет автор издания «Телеспутник» Михаил Григорьев.
Продать крупной платформе сериал сегодня несложно, и в этом вопросе наши производители и дистрибьюторы вполне преуспели. Однако это не то же самое, что создать качественный сериал. В «Телеспутнике» мы регулярно пишем о контенте, но сейчас я хочу поговорить о нем не как журналист, а как зритель.
Большую часть бывшего года и начало этого многие провели в режиме удаленной работы. Сэкономленное на переездах из дома до офиса и обратно время каждый расходовал по-своему. Для творца этих строк оно стало еще одним вызовом: слушая комплименты очередному российскому сериалу, которые делают участники наших конференций, я решил сам проникнуться красивым, тем более что уплаченная подписка на онлайн-кинотеатр одно время лежала мертвым багажом. Это погружение в новую сериальную реальность оказалось… трудным.
Прно даже этом у меня уже была определенная история знакомства с отечественными сериалами. Следил я и за провинциальной жизнью Коляна, и за тем, как Быков «строит» интернов. Если посмотреть с другой стороны, мне было с чем сравнить данный опыт.
В то время как для телевидения творцы продолжают копировать форматы западных шоу, творцы сериалов, созданных эксклюзивно для онлайн-кинотеатров, выучились рассказывать незаимствованные, вполне самобытные истории. И у каждой такой истории я считал изъяны. К образцу, в народной сай-фай-комедии «Проект “Анна Николаевна”», где андроид-полицейская учится быть человеком, юмора есть тот грех оказалось немножко и весь он получился однообразным.
Схожая проблема - качества юмора - постигла и творцов «Последнего министра», где главный герой, глава выдуманного министерства перспективного планирования, взялся за активное законотворчество, но - как и в нашей российской действительности - своими действиями только породил проблемы. На входах похождения чиновника понуждают не смеяться, а зевать.
Драму «Содержанки», которая, если верить словам гендиректора видеосервиса Start Юлии Миндубаевой, является лидером по просмотрам на платформе, и наоборот, «топят» безуспешный сценарий с примитивными ходами и дурная актерская забава, когда вместо живой эмоции наблюдаешь непрерывные каменные лица. Для сериала, поставленного театральным режиссером, это приговор.
Упомяну и нашумевшую драму «Чики», которая стала самым популярным релизом на видеосервисе more.tv, поколотив рекорды нового трафика и смотрения. Сериал и правда получился достаточно безбоязненный, я бы сказала, не для телевизионной аудитории. И в рассказанную внутри него историю вполне можно поверить, если только не элементарные перебои с логикой у авторов. Посмотреть хотя бы на идею выбора героинями бизнеса для стартапа: они решают, что небольшому провинциальному городу, у обитателей которого материальные возможности (да и потребности) очевидно не те, что в столице, нужен фитнес-центр. Или то, что в надежде собрать средства на новое дело одна из героинь решает продать… дорогую шубу. И это на юге, где настоящих зим отродясь не посещало. Конечно, это прицепки. Но именно они мешают бросать якорь в историю, по-настоящему сопереживать.
По большому счету, чисто творческих проблем не избежал ни одна собака современный российский сериал
Примеры можно приводить и дальше. По большому счету, чисто творческих проблем не избежал ни одна собака современный российский сериал. Но и похвалить их есть за что. За качественную картинку, любопытные сюжеты. Невооруженным взором видно, что в контентную отрасль пришли специалисты и большие бюджеты. Это уже не стартап на шатких ногах, а вполне окрепший и динамично растущий бизнес.
День за днем задаться вопросом: если у российского контента хватает художественных недостатков, то почему он нарасхват у глобальных видеосервисов? Ну, во-первых, не нужно идеализировать мировых лидеров. Несмотря на заоблачные инвестиции в производство (тот же Netflix, к образцу, в 2020 году заявлял о вложении $17,3 млрд в контент), у них лично достаточно много проходных и прямодушно малосильных шоу и фильмов. Это очевидна не та планка, которая была, скажем, у HBO в первых числах 2000-х, когда выходили самые знаковые сериалы телеканала. Соответствовать ей вполне реально.
А во-вторых, возможность регулярно производить качественный контент в масштабах российского рынка при всем том ограничена. На этот предмет обязаны сложиться экономические условия, увеличиться потребность в подобном контенте. Возможно, через какое-то время в наших видеосервисах можно будет посмотреть отечественные сериалы уровня «Тьмы» от Netflix или «Западного крыла» от NBC, о воздействии которого на свое творчество упоминали творцы «Последнего министра». Вот только сегодня их нет.